Terrores Nocturnos: Basket Case ¿Dónde te escondes hermano? (1982)

 

BASKET CASE ¿DONDE TE ESCONDES HERMANO? (1982) es una pequeña película depravada que avergüenza a la mayoría de los idiotas que se piensan que son “gurús” del cine de “exploitation” que la consideran una autentica basura. Las otras obras notables del director de culto Frank Henenlotter son igualmente obscenas y extrañamente realizadas, y cada película exhibe un sorprendente nivel de profundidad, a pesar del poco desarrollo de los personajes y las actuaciones de segunda clase que uno esperaría de este tipo de largometrajes. Las películas posteriores, BRAIN DAMAGE (1988) y FRANKENPUTA (1990), utilizaron una crítica social para hablar de temas como el abuso de drogas y la prostitución (bueno, algo así) y con BASKET CASE ese tipo de crítica social descuidada adquiere una forma mucho más literal.

Duane y Belial Bradley son hermanos siameses, ahora separados, y Duane lleva a Belial, un enano horriblemente deformado, en una cesta. Su pasado no es una historia feliz y busca venganza…

La película está filmada con el tipo de presupuesto que rezuma suciedad, como puede ocurrir con la película MANIAC (1980). Ambientada en una zona más vulnerable de Nueva York que recuerda a TAXI DRIVER (1976) de Scorsese, al que, al menos estéticamente, parece rendir un oscuro homenaje, la mayoría de los eventos tienen lugar en el tipo de edificio de barrios bajos donde toda la escoria de la sociedad parece reunirse, una comunidad de infortunios compartidos y empatía de último momento, y el lugar perfecto para que un asesino sin rostro se instale para provocar una masacre.

Pero a pesar de su esquema narrativo, BASKET CASE no se define tan fácilmente. En una era de películas de genero slasher que salían “como churros”, la historia de un extraño joven aparentemente ingenuo y amable y su misteriosa canasta cerrada con candado. Nos lleva un tiempo ver exactamente qué hay dentro. Es el hogar de un frenético y gruñón monstruo genético que es capaz de devorar un paquete completo de perritos calientes en cuestión de segundos, y que insiste en mantener a su dueño despierto por la noche con incesantes episodios de charla telepática.

El propietario en cuestión es el protagonista, Duane (Van Hentenryck). En la superficie, Dwayne parece un pez fuera del agua, un joven educado. No nos llevará mucho tiempo que Duane está en una misión bastante inquietante, una misión de venganza contra un grupo de médicos corruptos que lo sometieron a él y a su hermano deformado a través del tipo de trauma quirúrgico que deja más que una cicatriz gigante y horrible, y la razón de la enfermedad de nuestra criatura llamada Belial, donde el salvajismo desenfrenado rápidamente se hace evidente en el metraje.

Tan descaradamente “exploit” como son las imágenes de Henenlotter, están a un millón de millas de la conmoción por el simple hecho de hacerlo, y el antagonista sin forma de la película es más que un asesino sin sentido. Puede que sea poco más que un trozo de carne con dos garras y un rostro vagamente humano, pero parece haber algo silenciosamente sensible y psicológico en juego. La criatura detesta ser vista por nadie y, como resultado, odia ver a su único amigo mezclarse con cualquier otra persona, un hecho que resulta perjudicial para la vida sexual del pobre Duane y su nuevo interés amoroso, Sharon (Susan Smith). Belial es tan posesivo que es propenso a ataques de furia, y sientes que su telepatía tiene un poco más de alcance de lo que se anticipó al principio y considerablemente más malevolencia.

Es esta peculiar base la que transforma la película en algo muy especial. A diferencia de la mayoría de los monstruos de películas de terror, Belial no es producto de otra dimensión. Tampoco es el típico asesino sobrenatural o demonio de otro mundo. Y ciertamente no nació malvado. En cambio, es producto del rechazo familiar, del frío aborrecimiento de la humanidad por lo catastróficamente anormal. Posee todas las inseguridades de sus homólogos humanos, toda la soledad y el deseo, y cuando sus impulsos carnales reprimidos se apoderan de él, va en busca de la forma femenina como cualquier ser sexualmente reprimido que esta confinado al anonimato social, aunque su enfoque deja mucho que desear.

BASKET CASE es nihilista y excesivamente violenta, pero la película se ejecuta de tal manera que ni una sola vez te sientes ofendido (al menos que seas un espectador que se piense que la película va a ser una obra maestra), y en términos de contenido ciertamente hay muchas razones para estarlo. Esto se debe en gran parte al tono único de Henenlotter y al tipo de sordidez cómica, y cierto es que el elenco hace lo que puede con los papeles que se le han asignado (al fin de al cabo, la estrella es Belial). El elemento más asombroso de BASKET CASE es la habilidad de Hennenlotter para forjar personajes extraños que de alguna manera son dignos de nuestra empatía. Este es un cineasta que ha sido acusado de vender película de” exploit” baratas, y la vende, pero de una manera inteligente y con cierto cariño a lo que está tratando.

En definitiva y resumiendo: BASKET CASE ¿DONDE TE ESCONDES HERMANO? tiene la marca única de Henenlotter de sordidez extravagante y sangrienta que crea la notoriedad de culto, su capacidad para forjar personajes sombríos tan dignos de nuestra empatía como nuestro disgusto es realmente asombroso. Al fin de al cabo, la película es impactante, perversa e irreprimiblemente espeluznante, pero cuando aparecen los créditos, sinceramente estaba hasta conmovido. Aún no se ha establecido si esto es un reflejo de mí personalmente (o que estoy mal de la cabeza).