A Earl Stone (Eastwood), un octogenario que está
en quiebra, solo, y que se enfrenta a la ejecución hipotecaria de su negocio,
se le ofrece un trabajo aparentemente fácil: sólo requiere conducir. Pero, sin
saberlo, Earl se convierte en traficante de drogas para un cártel mexicano, y
pasa a estar bajo el radar del agente de la DEA Colin Bates (Cooper).
Cada nueva película es una contribución al legado de décadas
que tiene Clint Eastwood. No sabemos cuántas historias más podrá contar
el director ganador de un Oscar, no es que muestre signos de desaceleración a
los 88 años, ya que MULA (2018) se estrenó en USA a finales del año y su
anterior película 15:17 TREN A PARIS (2018)
se lanzó a principios del año.
Mientras que Eastwood ha hecho algunas películas
malas, entre la comentada 15:17 TREN A PARIS, MULA definitivamente no está entre
ellas. Podría clasificar a la película cómodamente como de segundo nivel para Eastwood
como director, a pesar de que sufre frustrantemente de los mismos errores
técnicos evidentes de sus esfuerzos más recientes. Entiendo que graba y edita con
rapidez, pero realmente molesta un poco que una buena película como es MULA tenga
que ciertos personajes principales se retiren repentinamente por razones
inexplicables (supongo que un personaje fue asesinado en una escena eliminada,
aunque conduce a un agujero de la trama sumamente descuidado), o cuando cosas
como las tomas de proceso son confusas. Es extraño, porque cuando quiere Eastwood
puede ser impecable en esos aspectos como puede ser SULLY (2016).
Si puedes perdonar el montaje a veces descuidado, hay mucho
que puede gustar al espectador en MULA. Por un lado, Eastwood tiene un papel
complicado. Su personaje Earl Stone (vagamente basado en una mula real) se
encuentra entre sus personajes más irascibles. Un padre ausente, racista, que
se saltará la boda de su propia hija (hija en la vida real, Alison
Eastwood) para disfrutar del éxito de su nueva cosecha de flores. Stone
no es Eastwood tratando de ser un simpático pícaro. Muchos críticos
están señalando la naturaleza problemática de su protagonista, pero, aunque
ciertamente es algo racista, no creo que llegue a los niveles del personaje de GRAN TORINO (2008). Cuando usa un término muy anticuado para
referirse a algunos conductores varados a quienes ayuda, nos invita a burlarse
de su estupidez. Eastwood no está tratando de glorificar al personaje. Es uno de
los personajes más desagradables que Eastwood haya interpretado, pero eso
hace que su arco sea más interesante. Si hubiera sido un personaje afable, la
película no habría sido tan buena.
También vale la pena señalar que Eastwood, a pesar de ser un
tipo que siempre dice que no, trata de empatizar con algunos de los tipos del
cartel, o al menos con los de menor rango. Ninguno de ellos se presenta como
especialmente sediento de sangre, excepto por el gran villano, interpretado por
el siempre genial Clifton Collins, Jr. Incluso el capo de la droga interpretado
por Andy
García puede ser agradable, mientras que los secuaces asustados y
tatuados tienen momentos ocasionales de simpatía y reticencia hacia la
violencia. Eso no quiere decir, sin embargo, que MULA siempre funciona. En un
momento, donde Bradley Cooper y Michael Peña (ambos de los cuales
obtienen roles bastante pequeños) detienen a un conductor latino, sospechoso de
ser una mula, toma una extraña decisión de jugar con el temor que las minorías
tienen por hacer cumplir la ley para hacer reír al público, pero no es algo de
lo que Eastwood debería burlarse.
En definitiva y resumiendo: En su mayor parte, MULA es
una película buena y entretenida por parte de Eastwood, con una química
encantadora entre él y su coprotagonista Dianne Wiest (quien interpreta a su exmujer),
pero no está a la altura de ser una película realmente sólida. Eastwood
siempre es un director/actor que es interesante de ver y después de seis años
sin aparecer en la gran pantalla, es agradable la vuelta del maestro.