Una presencia maligna infecta a una mujer (Caitlin
Gerard) que ha viajado junto a su marido al Oeste, a la frontera, para
establecerse allí. La paranoia comienza a apropiarse de su mente, desatando una
espiral de locura y terror.
THE WIND (2018) es
una película que a mucha gente no le va a gustar. Y, lo que, es más, es que
todos los elementos que mejor funcionan (el ritmo apresurado, la ambigüedad
deliberada, la estructura y la perspectiva) son lo que más les gustará a esas
personas. Muchas de las películas de terror bajo perfil y bajo presupuesto son
de esta manera; admirablemente despreocupado de tener muchos personajes,
interesado solo en alimentar una idea, desde su primer estado hasta un final
que puede o no aceptar el espectador. Admito que tengo cierto “desprecio” a
este tipo de genero que se consideran artísticos o de alto nivel o, lo peor de todo,
intentar elevarse por encima de las demás. Pero THE WIND puede
ser de este tipo sin parecer intentarlo a posta.
THE WIND puede
describirse mediante una serie de palabras sueltas repetidas al revisar
películas de su estilo. Si yo escribiera bien, incorporaría estas palabras como
adjetivos en frases completas. Simplemente indicándolos uno tras otro me parece
un mejor retrato de la película de una manera más precisa. Estas serían las
palabras que inspiran intriga para algunos espectadores y manos en la cabeza para
otros: atmosférica, tranquila, sombría, y la favorita de muchos críticos y que
yo odio con toda mi alma que es “cocido a fuego lento”. Las mentes
convencionales pueden agregar que tiene su toque un poco artístico, aunque a
costa de los puristas ofensores de género que encuentran la palabra repugnante
cuando precede al género del terror.
La guionista Teresa Sutherland basó su guion para
THE WIND en la novela de Dorothy Scarborough, del mismo
nombre, de 1925. El libro de Scarborough se adaptó previamente a
la película muda THE WIND de 1928, protagonizada
por Lillian
Gish, aunque los momentos sobrenaturales se reemplazaron con el drama
western romántico para un atractivo más amplio. Sutherland y la directora
Emma
Tammi crean un relato trágico de una mujer lo suficientemente loca como
para ser un poco peligrosa. Su aplicación del material de origen incluye
comentarios alegóricos sobre dinámicas de género sexista, desde hombres que no
creen en las mujeres hasta el sacrificio de la preservación de los deberes
conyugales, en el marco atípico de un thriller psicológico con un escenario del
siglo XIX.
Impresionantemente, Tammi y Sutherland nunca tratan a
su audiencia de manera condescendiente, sino que toman el compromiso
inteligente con su película como una regla, no como una excepción. Aunque su
ficción no es particularmente complicada, THE WIND se
despliega en dos líneas de tiempo a través de flashbacks. La exposición a
menudo llega sin diálogo, suplantada por la confianza de que los espectadores
comprometidos pueden seguir líneas y tramas sin seguir la estructura
cinematográfica convencional.Soy una persona al inicio de la mediana edad que no tiene
experiencia directa de ser padre y cuidar a un hijo. Eso no me convierte en un crítico
ideal para captar los temas feministas de THE WIND que
examinan la post- depresión y THE WIND tiene más dificultades para conquistar a
ese tipo de espectadores, que para aquellos que pueden sintonizar su tono.
parto. Aunque los significados exactos pueden estar
abiertos a la ambigüedad, las metáforas de la película son en su mayoría
claras. Sin embargo, no puedo relacionarme con esos mensajes personalmente, lo
que limita mi capacidad para comprometerme en un nivel emocional con la película.En definitiva y resumiendo: THE WIND proporciona un estilo propio como una versión inusual de una historia de “home invasión” sobrenatural en una casa en medio del desierto. En cuanto a qué tan satisfactoria es la película puede que me haya perdido algún tema personal de la película, pero tiene su peculiar encanto, y se reduce al ritmo y narración que pueda o no aguantar el espectador y si su terror sugerente agita o no su psique.