Luego de un accidente en la ruta en el cual atropellan a una
persona, Shiro y Tamura, dos estudiantes que terminan huyendo del lugar,
conocerán el Infierno sin intermediarios. Shiro, el más inocente, quiere
confesar el accidente, pero su malicioso amigo Tamura lo impide. En una noche
irreal los amigos son devorados por el abismo, y la segunda mitad de este
verdadero clásico del cine de horror detalla el descenso al infierno budista.
HELLRAISER (1987) o CONSTANTINE (2005) son un par de ejemplos de películas
que han explotado la iconografía del fuego y el azufre del infierno por su
emoción sensacionalista, pero ocasionalmente el cine tiene también el ejemplo
de Virgilio y Dante para explorar más en serio los aspectos estéticos,
religiosos, filosóficos y psicológicos del Inframundo. Uno piensa en el ORFEO de Jean Cocteau (1950), EL SEPTIMO SELLO de
Ingmar Bergman (1956), pero mucho menos conocido es la película
de JIGOKU (1960) de Nobuo Nakagawa.
Menos conocida, es decir, a menos que viva en Japón, donde es considerada como
un clásico y ha generado remakes de Tatsumi Kumashiro en 1979 y Teruo
Ishii en 1999. Después de todo, la sombría representación del pecado y
(tal vez) la redención se adapta fácilmente a cualquier momento, incluso si la
versión particular de Nakagawa es inimaginable en cualquier década,
excepto en los años sesenta.
Si la primera hora de JIGOKU
es, para todos sus estilos de los años sesenta y su peculiar cinematografía, en
esencia un drama moral, de esos lentos que nos solía ofrecer Japón, entonces
los últimos 40 minutos son una visita guiada brutal e inquietante de los sufrimientos
del inframundo, donde los delitos terrenales son castigados con nunca con unas torturas
brutales: desvanecimiento de agua para los sedientos, demonios con tridentes, baños de excrementos y llamas, puntas de metal y cristal a través del
cuello y los pies, e incluso ser aserrados por la mitad o desollados hasta que
no quede piel.
Sin embargo, aunque todo esto se representa gráficamente, Nakagawa
mantiene su resumen del inframundo, por lo que no queda claro si es un lugar de
realidad espeluznante o las imaginaciones de una mala conciencia. La frase
"veo todo" se repite en la primera mitad de la película, ya sea en
los labios del extraño personaje de Tamura o de los que quieren vengar la
muerte de un yakuza, como un estímulo para el sentimiento de culpabilidad, pero
una vez que Shiro ha llegado donde se conocen, ven y juzgan todos los secretos,
las palabras que más se repiten son "perdóname". Para esto puede ser
una historia de crimen y castigo, donde las decisiones equivocadas tienen
consecuencias terribles, pero también ofrece la posibilidad (si no más) de
expiación y purificación. Incluso, a pesar de su título, podría terminar con
una visión del Paraíso (eso ya queda a la propia opinión del espectador).
JIGOKU a pesar de lo
escabroso de su tema, en termino visuales es hermosa. Su juego con efectos de
iluminación, color y ángulos discordantes de la cámara hace que todo, tanto en
la tierra como debajo, parezca una pesadilla descabellada, mientras que la
banda sonora del jazz y la percusión de madera solo aumentan la sensación de
desorientación. El realismo no es así, pero a Nakagawa le
preocupa representar a una sociedad que ha perdido el equilibrio moral, en un
momento en que los recuerdos del horror de la guerra todavía estaban frescos en
la mente japonesa (como sucede con el suegro del protagonista) mientras que la
modernización de la posguerra engendraba sus propias inquietudes sobre sobre
permisividad y la disipación de los valores tradicionales.
En definitiva y resumiendo: JIGOKU
tiene varios problemas, su primera hora es bastante densa y lenta,
para después lanzarnos a los círculos del infierno, otro aspecto difícil si no
se acepta la locura que esta apareciendo en pantalla. También hay que decir que
puede costar un poco para el espectador extranjero saber todas las referencias
sobre el infierno y sus círculos infernales. Afortunadamente su estilo visual
es excelente y el director Nobuo Nakaga sabe hacernos participe de la psicosis que sufre el personaje. Una película curiosa,
ante todo, pero apta para todo tipo de públicos.